Related Articles
Yazan
LEONARDO CLAUSI
Yakın zamanda soybilimciler İtalya başbakanı Giorgia Meloni’nin Antonio Gramsci’nin uzaktan akrabası olduğunu keşfetti. Başka pek az ortak noktaları olsa da Meloni, Gramsci’nin çok iyi anlayacağı şekilde kültürel kurumlar üzerinde bir kontrol kampanyasına girişti.
İtalya’nın eski faşisti ve şimdiki başbakanı Georgia Meloni, komünist teorisyen Antonio Gramsci’nin uzaktan akrabasıdır. İtalyan soybilimcilerin bu ayın başlarında ortaya çıkardığı bu ifşaat, ilk bakışta ilginç bir bilgi kırıntısı gibi görünebilir – komik ama sonuçta anlamsız. Ancak Meloni, atalarının politikalarının hiçbirini paylaşmamasına rağmen, Hapishane Defterleri’nin yazarının anlamakta zorlanmayacağı bir toplumsal dönüşüm sürecinin içinden çıkmıştır.
Meloni’nin yükselişi, Gramsci’nin hegemonya olarak adlandıracağı bir hedef doğrultusunda, bakış açısını İtalya’nın öz imajına bağlayarak normalleştiren daha geniş bir sağ kanat kültürel değişimle beslendi. Buna göre, Meloni’nin partisi İtalya’nın Kardeşleri, adını ülkenin milli marşının açılış dizesindeki “Fratelli d’Italia “dan alıyor.
Tıpkı savaş gibi kültür de siyasetin başka araçlarla devamıdır. Palazzo Chigi’ye yerleşmesinden bu yana Meloni’nin muhafızları ülkenin kültürel idari altyapısındaki her kilit noktaya hızla gönderildi. Müzeler, tiyatrolar, orkestralar, edebiyat fuarları ve ödülleri, Venedik Bienali ve üniversiteler üzerinde öfkeli bir güç gaspı gerçekleşti.
Ulusal yayın kuruluşu Rai’de tüm ana haber programlarının sunucuları, mevcut güç dağılımını yansıtacak şekilde bir gecede değişti. Rai’nin üç ana kanalı bulunmaktadır: Rai 1, Rai 2 ve Rai 3. Son seçimlerden bu yana Rai 1’in gazete programı olan TG1, Fratelli d’Italia’nın basın bürosuna, TG2 Forza Italia’nın megafonuna ve TG3 de eski adı İtalyan Komünist Partisi olan yumuşak sol Demokrat Parti’nin sözcülüğüne dönüştürüldü.
Siyasi sınıf ile dördüncü kuvvet arasındaki duvar Meloni’nin yönetimi altında özellikle gözenekli hale geldi. Hükümetine verdiği güvenilir hizmetin ödülü olarak, TG2’nin eski editörü Gennaro Sangiuliano’yu kültür bakanı olarak atadı. Bu adam, İtalya’da Pulitzer’in muadili olan Premio Strega’nın ödül törenine başkanlık ederken, kısa listeye giren kitapların hiçbirini okumadığını samimiyetle itiraf etti.
Ancak İtalya’nın postfaşistleri yeni bir şey yapmakla suçlu değiller. Savaş sonrası dönem boyunca solun altını oymak ve komünizmin yükselişini önlemek için mümkün olan her şeyi yapan ABD tarafından yoğun bir şekilde izlenen İtalya, bağımsız kültürel kurumlar geliştirmek için her zaman mücadele etmiştir. Gerçekten de İtalya’daki siyasi partiler uzun bir süre utanmadan kendi adamlarını oy oranlarına göre etkili pozisyonlara getirmişlerdir. Bu kayırmacılık oyunu o kadar popüler hale geldi ki, on yıllardır merkez sol tarafından utanmadan uygulanan “lottizzazione” ya da “ganimet sistemi” adında kendi adı bile var.
Damadı Jared Kushner’i danışmanlık görevine atayan Donald Trump gibi Meloni de bir tür kayırmacı yönetim uyguladı. Kayınbiraderi Francesco Lollobrigida tarım bakanlığı görevini üstlendi ve resmi konuşmalarında Büyük Yer Değiştirme komplo teorilerini yaymak için platformunu kullandı.
Pratikte bu kültürel hegemonya arayışı büyük ölçüde düşük ve popüler kültürü hedef almıştır. Şu anda Roma’da devam eden ve çok konuşulan J. R. R. Tolkien sergisi, bu aşırı sağın kültürel panteonunun değiştiğini göstermeye çalışmaktadır. Aşırı ırkçı Julius Evola, faşizmin filozofu Giovanni Gentile ve aşırı sağcı fütürist şair Filippo Marinetti dışarıda; anti-modern üçleme Yüzüklerin Efendisi içeride. Friedrich Nietzsche ve Richard Wagner binaların dışına taşındı ve faşizmin mirasçıları artık ana akım – ve popüler. Fratelli d’Italia’nın kültürel konferansı olan Atreju festivalinde milyarder patron Elon Musk ve İngiltere Başbakanı Rishi Sunak hoş geldiniz konuklarıydı.
İtalya’nın postfaşistleri açıkça ana akıma girmeyi başardılar. Bu geçişi kolaylaştıran şey, İngiliz kültür savaşının İtalyan sağının büyük bir kısmı tarafından benimsenmesi oldu. “Kültürel Marksizm “e karşı Anglo-Amerikan savaşını, Amerika Birleşik Devletleri’nin aksine, solun uzun süredir ülkenin medya kurumları üzerinde güçlü bir etkiye sahip olduğu İtalya’ya nakletmeyi başardılar.
İtalya’da “yüksek kültür” genellikle solun alanı olmuştur. Bunun başlıca nedenleri, savaş sonrası İtalyan siyasetine hakim olan ve Sol’un siyasi iktidarı ele geçirmesini engelleyerek onu kültürel arenaya hapseden güçlü anti-komünizm akımıdır. Hıristiyan Demokratlar 1945 sonrası dönemde, 1990’ların başında yolsuzluk skandalları onları ezip Silvio Berlusconi’nin İtalyan siyasetine hakim olmasının yolunu açana kadar ülkeyi yakın Amerikan vesayeti altında yönetti. 1943-45 yılları arasında Naziler ve faşist müttefiklerinden kurtuluş sırasında, Palmiro Togliatti liderliğindeki İtalyan Komünist Partisi (PCI), düşmanca Amerikan etkisinden korkarak sosyalizme giden devrimci bir yol yerine parlamenter bir yolu tercih etti.
İktidardan uzaklaştırılan Togliatti, PCI aracılığıyla, sıradan insanların günlük Marx ve Stalin’lerini öğrenebilecekleri işçi kulüpleri olan Case del Popolo gibi kurumlardan oluşan geniş bir kılcal ağ inşa etti. Faşist Movimento Sociale Italiano (MSI) bu dönem boyunca Mussolini-nostaljik delilerden oluşan azınlık bir grup olarak kaldı. Bu durum, radikal solun seçimlerde güç kazanmasına asla izin verilmeyen tıkanmış bir demokraside garip bir güç dengesi yarattı ve Hıristiyan Demokratlar ile PCI arasında yazılı olmayan bir paktın oluşmasına yol açtı.
Hıristiyan Demokratlar ekonomi, hukuk ve düzen, dışişleri ve medyanın sorumluluğunu üstlenirken, koşullar PCI’yi kültür ve sanatın kontrolüne bıraktı. Sonuç olarak, tüm büyük yayınevleri ve entelektüellerin, sanatçıların, akademinin ve kamu kültür kurumlarının çoğunluğu her zaman post-Marksist bir bakış açısına sahip olmuştur.
Bugün Sol’un yok denecek kadar az olduğu bir ortamda Sağ, kültürel alanın kontrolünü ele geçirmekte özgür olmuştur. Ancak açık bir düşmanı olmadığından, kültürü siyasi ana akımdan farkını ortaya koyabileceği bir araç olarak ele almıştır. İtalyan liberaller bunu, bir yandan özelleştirme ve harcama kesintilerini savunurken diğer yandan kendilerini medeni hakların savunucusu olarak göstererek yaptı. Bu arada, Brüksel tarafından dayatılan mali çizgide yürümek zorunda kalan postfaşistler, liberal muhalifleriyle aralarında paylaştıkları neoliberal uzlaşıyı maskelemek için kültürel farklılıklarını aşırı vurgulamak zorunda kaldılar.
Postfaşistler ve liberaller İtalya’nın bütçe açığının büyüklüğü, göç politikasının sertliği ve büyük ölçekli kamu harcamalarının ekonomi için tehlikesi konularında hemfikir olmaya devam ettikleri sürece, müzeler ve TV programları siyasi farklılıkların ortaya çıkabileceği tek yerler olarak kalacaktır.
